第五章 审美范畴21春1145第五章 审美范畴答案
一、单项选择题
1.
以下哪种意象最能使人产生崇高感？( )
小桥流水
悬崖峭壁
春花秋月
和风细雨
2.
陶渊明认为，欣赏自然美景时“此中有真意，欲辨已忘言”。这指的是( )。
审美的非功利性
审美的非自觉性
审美的具象性
审美的个性
3.
霍布斯的喜剧主张是( )。
突然荣耀说
预期失望说
生命的机械化
心理能量消耗的节省
4.
中国古代的“风骨”范畴，类似于现在美学范畴中的( )。
优美
祟高
悲剧
喜剧
5.
李白诗歌中“燕山雪花大如席”中雪花的形象属于( )。
仿象
兴象
喻象
抽象
6.
“虚静”是创作过程中重要的心理状态，但其并不排除或超越( )。
功利
逻辑
日常自我
自由
7.
在西方美学史上，( )真正严格地区别了美感和快感。
康德
德谟克利特
休谟
博克
8.
在劳动实践中，人创造美的事物的基本规律是( )。
按照对象的客观规律进行建造
按照主体的内在尺度来生产
把人的本质力量表现为可供审美欣赏的形象
把主体情感投射到对象上面
9.
马克思深刻揭示了资本主义社会中异化劳动在美学上的两种意义，即( )。
既批判丑，又肯定美
既制造丑，又创造美
既扬弃了丑，又消解了美
丑中有美，美中有丑
10.
古曲《春江花月夜》所属的审美范畴是（ ）。
祟高
悲剧
喜剧
优美
11.
春光明媚和冰天雪地给人以不同的美感，这说明了( )。
形式因素在美感中的中介作用
美感的主体差异
美感的感觉特征
美感的一般特点
12.
明确地使用"崇高"一词，并且把崇高与优美对立起来，使两者成为美学范畴的美学家是（ ）。
托马斯·班纳特
博克
毕达哥拉斯
爱迪生
13.
明确地使用"崇高"一词，并且把崇高与优美对立起来，使两者成为美学范畴的美学家是( )。
毕达哥拉斯
爱迪生
托马斯·班纳特
博克
14.
姚鼐"其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟……暖乎其如喜，愀乎其如悲"所述的风格特征是( )。
喜剧
悲剧
优美
崇高
15.
“烟柳画桥，风帘翠幕，三秋桂子，十里荷花，嘻嘻钓叟莲娃”所表现的风格是( )
悲壮
崇高
优美
滑稽
16.
提出悲剧是“日神精神”和“酒神精神”的结合的是( )
亚里士多德
尼采
叔本华
狄奥尼索斯
17.
指出“喜剧是将那人生无价值的撕破给人看”是（ ）
黑格尔
康德
柏格森
鲁迅
18.
在西方美学史上，真正奠定悲剧理论基础的是古希腊的（ ）
叔本华
黑格尔
柏拉图
亚里士多德
19.
以下作品是喜剧的是( )
《熙德》
《钦差大臣》
《罗密欧和朱丽叶》
《红楼梦》
20.
（ ）提出了“历史的必然和这种必然不能实现”是悲剧的真正根源的观点。
康德
马克思
叔本华
黑格尔
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