福师17秋《综合绘画》在线作业一二
福师17秋《综合绘画》在线作业一一、单选题:【15道,总分:30分】
1.由两个或两个以上的色相组合产生的色彩对比效果称为( )。 (满分:2)
A. 色相对比
B. 明暗对比
C. 冷暖对比
D. 补色对比
2.彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有( )的属性。 (满分:2)
A. 明度
B. 色相
C. 纯度
D. 浓度
3.色彩的鲜艳度称为( )。 (满分:2)
A. 明度
B. 色相
C. 纯度
D. 浓度
4.( )的《晚间咖啡馆》运用同时对比的方法，使画中蓝、紫与黄、橙对比强烈，由此画面色彩显得格外明快。 (满分:2)
A. 莫奈
B. 高更
C. 塞尚
D. 梵高
5.( )尝试水彩、蛋彩和树脂的结合，用钢笔和水彩薄涂和厚涂的技巧作画，使绘画材料的综合运用取得新的进展。 (满分:2)
A. 帕尔默
B. 高更
C. 塞尚
D. 梵高
6.拼贴始于( )时期，是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在画布或者其他基底上的构成技巧。 (满分:2)
A. 现实主义
B. 立体主义
C. 浪漫主义
D. 未来主义
7.( )亦称纯度对比，是指色彩之间高纯度的色彩和低纯度的色彩之间的对比。 (满分:2)
A. 色度对比
B. 明暗对比
C. 冷暖对比
D. 面积对比
8.传统中国画驾驭笔墨于( )间所表现出的笔线墨韵和挥洒意趣，几乎达到了出神入化的境地。 (满分:2)
A. 卡纸
B. 牛皮纸
C. 宣纸
D. 水粉纸
9.将大小相似的白与黑、绿与黑放在一起，感觉白色和绿色比黑色有扩张和前进感，而黑色显得深沉和后退感。这就是( )。 (满分:2)
A. 视觉错视
B. 视觉空混
C. 补色残象
D. 色相对比
10.我们在观看大色块中的灰色块，会感到灰色带有该色块补色的虚像。这就是( )的视觉反映。 (满分:2)
A. 视觉错视
B. 视觉空混
C. 补色残象
D. 色相对比
11.将黄、红两色放在一定距离观察，我们感知到的是橘色，这种色彩现象称为( )。 (满分:2)
A. 视觉错视
B. 视觉空混
C. 补色残象
D. 色相对比
12.( )是采用画笔描绘的方式表现对象，主要是借助刻刀，运用刀刻手法和色彩揉绘相结合的一种综合技法。 (满分:2)
A. 色彩拼贴
B. 刻纸揉绘
C. 基底制作
D. 丝网彩绘
13.( )是采用不同有色纸按主题要求所作的组合构成实验。 (满分:2)
A. 色彩拼贴
B. 刻纸揉绘
C. 基底制作
D. 丝网彩绘
14.( )在1915年《绘画断想》中有这样一个看法，绘画是研究过去同研究自然这两者综合之后的创造。 (满分:2)
A. 毕加索
B. 勃拉克
C. 波丘尼
D. 马蒂斯
15.( )的《雾中的国会大厦》，色彩构图采用无边框结构，互相连结，具有向外扩张感。 (满分:2)
A. 莫奈
B. 高更
C. 塞尚
D. 梵高
二、多选题:【10道,总分:20分】
1.以下对绘画材料的表述正确的是( )。 (满分:2)
A. 在运用材料表现特定的主题时，材料的特质和它在绘画中的表现性特征，便成了画面特有的一种存在形式。
B. 在作品中多种材料与技巧的综合运用，能使以综合媒材绘画获得丰富和强烈的视觉效果。
C. 当材料恰如其分地体现出绘画的内在含义时，作为绘画语言的载体，它便成了一种可视的精神所在。
D. 在创作过程中，当材质的表现效果牵动作者的思绪而成为作品内在含义的追求时，画面语言的表现力便成了感染观赏者的艺术媒介。
2.以下对素描的描述正确的是( )。 (满分:2)
A. 素描是绘画语言中最朴素、最直接的一种表现方式。
B. 素描可以作为创作的草图。
C. 素描可以作为独立的作品存在。
D. 素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。
3.三原色是指( )。 (满分:2)
A. 红
B. 黄
C. 蓝
D. 绿
4.就纯度而言，( )的纯度最高。 (满分:2)
A. 红
B. 黄
C. 蓝
D. 绿
5.以下属于西方素描名家的是( )。 (满分:2)
A. 达芬奇
B. 米开朗基罗
C. 伦勃朗
D. 安格尔
6.有关基底制作的表述正确的是( )。 (满分:2)
A. 基底是指运用不同材料经人为处理所获得的画面的底层。
B. 基地制作过程中，材料运用和工具使用应从画面的需要出发灵活掌握，随机应变。
C. 基底制作要特别注意材料的性能和质量，并且把握好正确的制作程序。
D. 无论用单一材料，还是综合材料制作基地，都会影响作品效果。
7.素描在学院教育中担负着多种任务，如( )。 (满分:2)
A. 训练眼、脑、手的有机配合。
B. 学会协调观察、理解、表现三者之间看似简单而实际操作中却会出现种种难题的任务。
C. 解决工具、材料、技法等层面的问题。
D. 通过表达对对象的感受，通过其独特的造型手段和形式语言，传达作者竭力追求的精神内涵。
8.20世纪初，( )将现成材料引入拼贴画的创作。 (满分:2)
A. 梵高
B. 毕加索
C. 勃拉克
D. 高更
9.以下属于间色的是（ ）。 (满分:2)
A. 红
B. 橙
C. 紫
D. 绿
10.色彩的三属性是指( )。 (满分:2)
A. 明度
B. 色相
C. 纯度
D. 浓度
三、判断题:【25道,总分:50分】
1.在现代艺术创作中，各种新材料、新技法的发现和运用，改变了人们传统的审美经验，开拓了艺术表现的新领域。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
2.厚重材料与涂绘是强化基底或强化才智本身张力的一种综合性的绘制技法。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
3.表现性素描从对物象的感受到内在精神的探寻，也要讲究法度修养，讲究语言铸练。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
4.写生不是一种创作。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
5.刻纸揉绘近似版画的技法，以纸张为“木板”，以针代“刻刀”，配以油彩揉绘，在刻与绘中把握画面的整体效果，表现手法显得非常自由细腻。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
6.运用色度对比的色彩构图，一般不采用明暗对比的方式，而以同明度色彩的对比，营造色彩自身相互关系的表现力。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
7.素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
8.运用色度弱对比会使画面产生活泼、生动、振奋的情感。色度强对比会给人感到优雅、清淡、平静的感受。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
9.黄色象征太阳与光明，是色相中最具光辉的色彩。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
10.速写或记忆画，是画家面对生活最直接、最简练和最朴素的表达方式。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
11.舍去物象繁杂的表现，用点、线、面等造型要素对对象进行概括地处理和表现，这是一种“抽象”的观察方法和提炼的表达方法。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
12.文艺复兴时期对形与色的描绘到印象主义时期对光与色的追求，以及现代绘画对色彩自身表现力的实验，都是色彩在绘画表现中的观念和方式的变化。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
13.色彩感觉往往具有个性化的倾向，对于色彩感的发现也就意味着一种个性的发现。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
14.独特视角的选择和把握是绘画语言独创性表现的前提。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
15.1920年起，一些现实主义画家也曾不同程度地采用综合材料，探索绘画新技法。如马蒂斯把拓印和拼贴相结合。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
16.布面材料大致分为涂底的现成画、未涂底的亚麻布和粗棉布。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
17.中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
18.红色是最具热烈、温暖而富有生气的色彩。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
19.除了充分发挥素描语言的表现力之外，下力气营造画面的整体关系，建构能力非常重要。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
20.色彩的相互关系及配置，所可能产生的色调和情感的表达是十分丰富的，其变化也是无穷尽的。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
21.色相环中直线相对的红与绿、黄与蓝、橙与紫是三对互补色。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
22.西班牙艺术家安东尼奥-塔皮埃斯的作品，在受法国“物质”派画家福特里埃的影响后，继续采用厚涂材料的探索，在作品中将油彩颜料和沙、云石粉、彩胶等材料相结合。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
23.在创作中如果将材质的选择与运用恰如其分地与主题和内容融合成一体，就会使作品具有更生动、更强烈的艺术魄力。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
24.中国木板年画的色彩，善于运用补色对比的方法。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
25.写生的过程是培养创造才能和使个性得以发展的过程。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
福师《综合绘画》在线作业二
一、单选题:【15道,总分:30分】
1.( )是采用画笔描绘的方式表现对象，主要是借助刻刀，运用刀刻手法和色彩揉绘相结合的一种综合技法。 (满分:2)
A. 色彩拼贴
B. 刻纸揉绘
C. 基底制作
D. 丝网彩绘
2.在彩色系里，存在着互不相同的色彩相貌，这一特征称为( )。 (满分:2)
A. 明度
B. 色相
C. 纯度
D. 浓度
3.( )是采用不同有色纸按主题要求所作的组合构成实验。 (满分:2)
A. 色彩拼贴
B. 刻纸揉绘
C. 基底制作
D. 丝网彩绘
4.( )亦称纯度对比，是指色彩之间高纯度的色彩和低纯度的色彩之间的对比。 (满分:2)
A. 色度对比
B. 明暗对比
C. 冷暖对比
D. 面积对比
5.传统中国画驾驭笔墨于( )间所表现出的笔线墨韵和挥洒意趣，几乎达到了出神入化的境地。 (满分:2)
A. 卡纸
B. 牛皮纸
C. 宣纸
D. 水粉纸
6.( )在《关于形式问题》的论著中指出，“形式是内容的外部表现。因此，我们不应该把形式神圣化。只有当形式作为内在共鸣的表现手段时，我们才应该为之奋斗。” (满分:2)
A. 基希纳
B. 黑克尔
C. 康定斯基
D. 爱德华蒙克
7.( )的《雾中的国会大厦》，色彩构图采用无边框结构，互相连结，具有向外扩张感。 (满分:2)
A. 莫奈
B. 高更
C. 塞尚
D. 梵高
8.将大小相似的白与黑、绿与黑放在一起，感觉白色和绿色比黑色有扩张和前进感，而黑色显得深沉和后退感。这就是( )。 (满分:2)
A. 视觉错视
B. 视觉空混
C. 补色残象
D. 色相对比
9.将黄、红两色放在一定距离观察，我们感知到的是橘色，这种色彩现象称为( )。 (满分:2)
A. 视觉错视
B. 视觉空混
C. 补色残象
D. 色相对比
10.色彩的鲜艳度称为( )。 (满分:2)
A. 明度
B. 色相
C. 纯度
D. 浓度
11.除色盲、色弱者外，在色彩关系中，色视觉错误判断的现象，称为( )。 (满分:2)
A. 视觉错视
B. 视觉空混
C. 补色残象
D. 色相对比
12.由两个以上色块在画面中形成的色彩关系，其大小比例之间的对比，称为色彩的( )。 (满分:2)
A. 色相对比
B. 明暗对比
C. 冷暖对比
D. 面积对比
13.( )是指运用不同材料经人为处理所获得的画面的底层。 (满分:2)
A. 颜料
B. 画笔
C. 基底
D. 画架
14.早在文艺复兴时期，( )就尝试过素描材料与色粉笔结合的画法，使绘画技法通过材料的运用得到丰富的表现效果。 (满分:2)
A. 达?芬奇
B. 乔托
C. 米开朗基罗
D. 拉斐尔
15.彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有( )的属性。 (满分:2)
A. 明度
B. 色相
C. 纯度
D. 浓度
二、多选题:【10道,总分:20分】
1.以下对素描的描述正确的是( )。 (满分:2)
A. 素描是绘画语言中最朴素、最直接的一种表现方式。
B. 素描可以作为创作的草图。
C. 素描可以作为独立的作品存在。
D. 素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。
2.从绘画风格方面来讲，素描可以分为( )。 (满分:2)
A. 写实素描
B. 意向素描
C. 立体素描
D. 平面素描
3.素描在学院教育中担负着多种任务，如( )。 (满分:2)
A. 训练眼、脑、手的有机配合。
B. 学会协调观察、理解、表现三者之间看似简单而实际操作中却会出现种种难题的任务。
C. 解决工具、材料、技法等层面的问题。
D. 通过表达对对象的感受，通过其独特的造型手段和形式语言，传达作者竭力追求的精神内涵。
4.20世纪初，( )将现成材料引入拼贴画的创作。 (满分:2)
A. 梵高
B. 毕加索
C. 勃拉克
D. 高更
5.以下属于素描的工具的是( )。 (满分:2)
A. 铅笔
B. 炭笔
C. 纸
D. 木炭条
6.12色轮中直径相对的两个色之间，如( )互补色对比最强烈。 (满分:2)
A. 黄与紫
B. 橙与蓝
C. 红与绿
D. 红与黄
7.以下对风格的表述正确的是( )。 (满分:2)
A. 风格常常是艺术家对最具有表现力的形式因素的提高和强化而形成的。
B. 风格并不是刻意追求而能实现的。
C. 在探索性的尝试中，一旦它们渐渐形成了作品的鲜明特征，作品的个性特色也随即产生。
D. 不少艺术家通过探索方式逐步发现和发展自己的风格。
8.以下对绘画材料的表述正确的是( )。 (满分:2)
A. 在运用材料表现特定的主题时，材料的特质和它在绘画中的表现性特征，便成了画面特有的一种存在形式。
B. 在作品中多种材料与技巧的综合运用，能使以综合媒材绘画获得丰富和强烈的视觉效果。
C. 当材料恰如其分地体现出绘画的内在含义时，作为绘画语言的载体，它便成了一种可视的精神所在。
D. 在创作过程中，当材质的表现效果牵动作者的思绪而成为作品内在含义的追求时，画面语言的表现力便成了感染观赏者的艺术媒介。
9.以下属于间色的是（ ）。 (满分:2)
A. 红
B. 橙
C. 紫
D. 绿
10.西方传统绘画中的空间效果是依据( )建立起来的观察方法和表现方法。 (满分:2)
A. 视觉
B. 光学
C. 声学
D. 透视学原理
三、判断题:【25道,总分:50分】
1.表现性素描从对物象的感受到内在精神的探寻，也要讲究法度修养，讲究语言铸练。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
2.蜡是一种多用途材料，作为绘画媒材，它有着古老的历史。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
3.色彩的表现是艺术家概念化的拼凑。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
4.色相环中黄至红紫称为冷色系，绿至蓝紫称为暖色系。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
5.色彩都具有明度、色相、纯度等特性，它们是构成色彩最基本的要素。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
6.写生的过程是培养创造才能和使个性得以发展的过程。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
7.画面色彩关系有序组织与精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
8.学习和研究如敦煌壁画和民间年画等民族艺术的色彩现象及表现特征，可以了解到民族色彩的种种表现特点。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
9.素描有无尽的表现形式和丰富的表现力。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
10.色彩的和谐组织，是色彩语言研究不可或缺的重要内容。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
11.色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
12.舍去物象繁杂的表现，用点、线、面等造型要素对对象进行概括地处理和表现，这是一种“抽象”的观察方法和提炼的表达方法。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
13.色彩感觉往往具有个性化的倾向，对于色彩感的发现也就意味着一种个性的发现。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
14.色彩的和谐组织和色彩对比是一对既矛盾又统一的色彩构成法则。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
15.1920年起，一些现实主义画家也曾不同程度地采用综合材料，探索绘画新技法。如马蒂斯把拓印和拼贴相结合。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
16.素描中点、线、面以及明暗和空间这些造型要素，既是素描语言的基本形态，同时又在画面形式中起着互相影响、紧密关联的作用。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
17.克里姆特在其作品中大胆采用金色材料与油彩表现相结合的方法，使人联想起类似宗教的神秘与梦幻般的壁画风格。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
18.色相环中直线相对的红与绿、黄与蓝、橙与紫是三对互补色。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
19.色彩的相互关系及配置，所可能产生的色调和情感的表达是十分丰富的，其变化也是无穷尽的。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
20.喷漆的颜色分布相对比较均匀，且具有较强的覆盖性能。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
21.运用色度对比的色彩构图，一般不采用明暗对比的方式，而以同明度色彩的对比，营造色彩自身相互关系的表现力。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
22.人的视觉能感知到的色彩可分为有彩色与无彩色两大类。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
23.运用色度弱对比会使画面产生活泼、生动、振奋的情感。色度强对比会给人感到优雅、清淡、平静的感受。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
24.画面的构图，既是二度空间的平面布局，更是包含着与透视相关的三度空间的立体构成。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
25.素描应该贯穿在绘画造型训练的所有课程当中，而不应把它限定在基础课程的范围里面，仅仅为了素描而素描。 (满分:2)
A. 错误
B. 正确
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