大学语文第1章-第8章 习题

第四章 习题

一 选择题:

31、苏轼才华横溢,诗词文赋而外,对书画也很擅长。下列不是与苏轼并称“宋四家”的一位是（）。 

A、苏辙 B、黄庭坚 C、蔡襄 D、米芾

32、下列著名词作家均属于宛约派的一项是：（）。 

A、温庭筠、柳永、李清照、姜夔

B、李煜、苏轼、陆游、辛弃疾

C、苏轼、陆游、温庭筠、李煜

D、柳永、李清照、陆游、辛弃疾

33、世称“李后主”的是（）。 

A、李煜 B、李斯 C、李密 D、李白

34、改变了词以小令为主，创作了大量慢词的词人是()。 

A、陆游 B、柳永 C、欧阳修 D、苏轼

35、五代即已形成以（）和李煜词为代表的香软词风。 

A、《尊前集》 B、《花间集》

C、《金荃集》 D、《握兰集》

36、苏轼的思想中不包含一派是（）。 

A、道家 B、儒家 C、佛家 D、法家

37、菩萨蛮，原为唐代教坊曲名，又名《子夜歌》、（）等。最早见于崔令钦的《教坊曲》，后为词调名。

A、《巫山一片云》 B、《卖花声》 C、《陂塘柳》 D、《双蕖怨》

38、“长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒”这句词用了（）的典故。 

A、唐玄宗的杨贵妃安史乱中被缢死马嵬坡下

B、辛弃疾少年时突入金营，生擒叛徒张安国

C、汉武帝陈皇后失宠被废

D、汉成帝赵飞燕宠被废为庶人后自杀

39、李隆基、杨玉环爱情悲剧的时代背景是（）。 

A、贞观之治 B、安史之乱 C、宦官当权 D、玄武门之变

40、在秦观的《鹊桥仙 》中，下列哪句诗句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观。（） 

A、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 

B、金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

C、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

D、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！

选择题答案: 31、A 32、A 33、A 34、D 35、B 36、D 37、A 38、C 39、B 40、D

二 填空题:

31、晚唐词人________被后人称为“花间鼻祖”，他被列为《花间集》中十八位词人之首，入选的作品也有六十六首之多。诗与________齐名，称“温李”，词与________齐名，称“温韦”。他是词史上第一个大力填词的文人。

32、李煜，南唐中主________第六子，史称________，其父子都是南唐重要词人。

33、李清照，号________，________（朝代）蓍名女词人。工诗文，词为大家。论词有________之说，在词论史上占有重要地位。有________集传世。

34、五代词坛的中心是________与________。这两个地区在北方战祸连绵之时，保持相对稳定，吸引着人民和文人大量移入，成为当时经济文化的重心。

35、唐末五代之交，卓有成就的词人是韦庄。他与温庭筠齐名，并称________。

36、晏殊，字________，________（朝代）著名的________派词人。

37、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。出自________。

38、秦观字________，一字________，号________。________（朝代）词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称________。

39、苏轼，字________，又字和仲，号“________”。宋代著名的文学家、书画家。他与父亲________、弟弟________皆以文学名世，世称“三苏”。

40、《摸鱼儿·更能消几番风雨》的作者是________，字________，号________。

填空题答案:

31、温庭筠、李商隐、韦庄

32、李璟、李后主

33、易安居士、南宋、“别是一家”、《漱玉词》

34、西蜀、南唐

35、“温韦”

36、同叔、北宋、婉约

37、晏殊《鹊踏枝》(槛菊愁烟兰泣露)

38、少游、太虚、淮海居士、北宋、“苏门四学士”

39、子瞻，东坡居士，苏洵，苏辙

40、辛弃疾、幼安、稼轩

三 判断题:

25、到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展。（）

26、词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。（ ）

27、柳永是南宋词坛婉约派的重要代表。（）

28、李煜在政治上和艺术才华上皆成就非凡。工书法，善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。（）

29、柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。（）

30、王国维在《人间词话》中把此词“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望见天涯路。”三句和欧阳修、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界。 （）

31、与辛弃疾合称“苏辛”的是指苏武。 （）

32、李清照《永遇乐·元宵》使用了铺叙和比喻的手法。（）

判断题答案: 

25、√ 26、√ 27、× 28、× 29、√ 30、√ 31、× 32、×

四 简答及名词解释题:

22、解释豪放词。

23、解释婉约词。

24、简述李煜在词史上的地位。

25、温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）一词中女主人公的形象

26、李煜《浪淘沙》中比喻的妙用。

27、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的含义是什么？

28、《鹊桥仙》（纤云弄巧）一词的情景交融和运用传说的表现手法

29、简述李清照《永遇乐·元宵》这首词的语言特色。

30、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）这首词中“休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处”的寓意。

简答题答案:

22、解释豪放词。 

答：两宋时期，以苏轼、辛弃疾为代表的词作，突破了词的“艳科”的范围，提高了词品和词的抒情功能，以词来抒发报国立功的理想，在风格上显示了境界阔大雄奇、气势吞吐八荒的特点，即豪放词。

23、解释婉约词。 

答：婉约词是与豪放词相对的，以李清照为代表，抒情倾向于缠绵悱恻，深婉细腻的词作。婉约词是宋代词坛的主流。

24、简述李煜在词史上的地位。

答：李煜在我国词史上的地位，决定于他的艺术成就。首先表现在他在词中直接倾泻自己的深哀与剧痛，使词摆脱了在曼声吟唱中所形成的柔靡的传统风格，而成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，对后来豪放派词家在艺术手法上很有影响。其次，善于用白描的手法、善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化等。

25、温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）一词中女主人公的形象 

答：这是一首言情之作。词中写闺中女子早晨起来梳妆的生活片段，客观地描摹了女主人公妆前的慵懒情态及妆成之华美娇艳，表现了独处女子空虚的精神生活及幽思苦情。

26、李煜《浪淘沙》中比喻的妙用。 

答：词末词人连用“流水”、“落花”、“春去”三个比喻，长叹过去美好时光已经一去不复返，再用“天上人间”比喻今昔生活的天壤之别，将自己的悲苦之情抒发得淋漓尽致。

27、“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的含义是什么？ 

答：此句明写词人在道中遇雨时置风雨于不顾、吟啸徐行的潇洒风度，暗示词人在政治风雨中遭贬后仍镇定自持、泰然处之的心态。（“莫”字领起， 既有劝勉同事之志，也含自我激励之意。）

28、《鹊桥仙》（纤云弄巧）一词的情景交融和运用传说的表现手法 

答：此词上阕写牛郎织女相会，重在写景。一开始，作者便包含深情、用拟人化的手法写出“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”三句。 

下阕写牛郎织女爱情之坚贞，重在抒情。“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”两个精妙的比喻和一声无奈的长叹，写尽了他们的相见之欢和离别之苦，情真意切，深婉缠绵。 

全词在简洁的故事叙写中，把生动的景物描写，深挚的感情抒发和理趣盎然的议论有机结合在一起，情景交融，虚实兼顾，浑然一体，达到了极高的艺术境界。

29、简述李清照《永遇乐·元宵》这首词的语言特色。 

答：词中既有“落日镕金，暮云合壁”、“染柳烟浓，吹梅笛怨”等锤炼工致的书面雅语，亦有“几许”、“次第”、“簇带”等俗语和“人在何处”、“不知向、帘儿底下，听人笑语”这样明白如话的口语，前者精工，后者自然，二者有机融合，形成了俗中见雅、雅不避俗、雅俗兼容的独特语言风格。

30、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）这首词中“休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处”的寓意 

答：“休去倚危栏。斜阳正在、烟柳断肠处”一句，看似写景，实则是以“斜阳”、“烟柳”来象征国势日衰，时局日危，深寓自己对国家命运的关切和对国势萎靡的无限哀伤。

五 问答及分析部分:

23、试论诗体和词体在文学特征上的差异。

24、理解“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”的意蕴。

25、分析李煜《浪淘沙》的语言特色。

26、柳永《凤栖梧》的语言特色

27、分析晏殊《鹊踏枝》（槛菊愁烟兰泣露）一词拟人及借景抒情的表现手法

28、分析苏轼《定风波》中词人的自我形象和旷达的人生态度。；同时，也表达自己在逆境之中能够不惧忧患，忘怀苦乐，亦自有乐观健康的一面

29、分析秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）这首词的爱情观。

30、分析作者在词中铺叙和对比手法的运用

31、分析辛弃疾《摸鱼儿》一词中暗喻和象征手法的运用。

问答及分析部分 参考答案

23、试论诗体和词体在文学特征上的差异。 

答：诗体与词体的文学特征上的差异表现为： 

(1)从诗词与音乐的关系看、诗在脱离音乐之后，变得更加成熟和繁荣，而音乐性却是词体的最基本特征。 

(2)从诗词的外部形式上看，律诗的句式长短相同，词的句式则长短不一 ：诗的句法比较固定．词的句法灵活多样；律诗平仄相间、押韵固定，词的押韵则有多种新变：律诗的对仗有固定的规定，词的对仗比较灵活多样。 

(3)从诗词的题材上看，诗歌在题材内容上偏重政治主题，以关系到国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负、宦海浮沉等内容为主；词在内容题材上的一个显著特色就是主要抒写男欢女爱和相思离别。 

(4)从诗词的风格上看，诗庄词媚。诗通常以表达群体共同情感为能事，并表现出抒情的广度和强烈性、粗率与豪放；词则以表达个体特殊情感而见长，并表现出情感的深度和含蓄蕴籍、细腻婉曲。

(5)从诗词的语言特色上看，诗是典型的语言艺术，而词是典型的精美语言艺术。一首优美的词，就象一座玲珑雅致的艺术殿堂，自然需要高品位、高精密的建筑材料——即精心选择精心锤炼的精美语言来构建。

24、理解“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”的意蕴。 

答：这首词，作者不直接写闺中女子对爱情的渴望，而是在结尾用“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”的比喻和象征手法来暗示。鹧鸪鸟成双成对，正衬托出女子的孤独和相思，让读者在这一系列若隐若现、欲露不露的描写中，去体味女子深隐而绵密的情思。

25、分析李煜《浪淘沙》的语言特色。 

答：这首词，纯用白描手法，将情与景、梦境与现实、欢乐与悲哀有机地交织在一起，语言真率，生动自然，句句出自肺腑；无一句刻意雕琢，而语语凄切动人，极富艺术感染力，是一首以情动人的佳作。

26、柳永《凤栖梧》的语言特色 

答：（1）造语新巧、典雅。如“独倚危楼”、“望极春愁，黯黯生天际”、“草色烟光残照里”等。 

（2）巧妙地运用前人诗句。如“对酒当歌”是照用原句；“衣带渐宽终不悔”是化用其意。均贴切自然，宛如己出。 

（3）不避俚俗，浅切易解。如“风细细”、“无言谁会凭栏意”、“强乐还无味”、“为伊消得人憔悴”等，明白晓畅，接近口语。 

新巧典雅与浅切自然的有机结合，雅俗共赏，表现了作者高超的语言技巧。

27、分析晏殊《鹊踏枝》（槛菊愁烟兰泣露）一词拟人及借景抒情的表现手法 

答：上阕写晨起所见庭院之景，主要运用拟人化手法来写自己的离愁别恨。如“菊、兰”均为无情之物，而作者赋予它们人的感情。 

下阕抒发登临怀远的相思之情。 

这首词主要通过写景来表达女主人公之情，所以情景交融是其重要特色。 

拟人和情景交融手法的运用，意象的丰富，语言的精美流转，形成了此词疏淡自然、婉曲情深的风格特色。这种重“意象”，求婉曲的特色，正是晏殊的艺术追求，故此词是晏殊最著名的代表作之一。“昨夜”三句为历来传诵之名句。

28、分析苏轼《定风波》中词人的自我形象和旷达的人生态度。 

答：用白描手法勾画自我形象，形神兼备，独具风神。 

词人以自然风雨喻政治风雨，语意双关，表现作者自己不随物悲喜的处世态度和超旷潇洒的情怀；同时，也表达自己在逆境之中能够不惧忧患，忘怀苦乐，亦自有乐观健康的一面。

29、分析秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）这首词的爱情观。 

答：作者在词中巧妙地利用牛郎、织女离合悲欢的故事，热情歌颂了诚挚不渝的爱情。“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮！”这金石般的警句揭示了爱情的真谛，即“两情”“久长”。只要两人有了坚贞不渝的爱情，即使是在天各一方，见难别易，爱情也会与日俱增，历久弥深，远远胜过只追求朝夕不离的庸俗情爱。 

作者以是否诚挚持久，而非以是否永不分离来评判爱情的价值，确实是一种新的、健康的爱情观，表现了一种高尚的精神境界，这在古代同类作品中实属罕见。

30、分析作者在词中铺叙和对比手法的运用 

答：作者在词中铺叙和对比手法的运用非常突出。 

上阕用写景和借设问来表达感情，就是采用了层层铺叙的办法。 

下阕写“中州盛日”汴京的青春女子元宵节的游兴，也是采用铺叙手法，从多个角度进行了充分的描写。 

这种铺叙手法的运用，使的写景更充分，抒情更尽致。 

对比手法在词中更为突出： 

词的上阕是写“今”，下阕主要是忆“昔”，自然形成了当今的“元宵佳节”和“中州盛日”的“三五”（指正月十五）的对比。 

词的下阕，又以昔日之欢乐幸福和今日之寂寞悲苦作对比。 

此外，“香车宝马”的“酒朋诗侣”和“如今憔悴、风鬟霜鬓”的作者之间；冷落的“帘儿底下”和街上的欢声笑语，也都构成鲜明的对比。

31、分析辛弃疾《摸鱼儿》一词中暗喻和象征手法的运用。 

答：此词暗喻、象征表现手法十分丰富。 

作者以美人（陈皇后）自喻，并将其扩展为完整的抒情女主人公形象，借其伤春之情引出对皇帝的哀怨之情；借陈皇后的失宠暗喻自己被闲置的遭遇；词中还以春喻国，表达自己忧念国事的情怀。 

词的最后写道：“休去倚危栏。斜阳正在、烟柳断肠处。”看似写景，实则是以“斜阳”、“烟柳”来象征国势日衰，时局日危，深寓自己对国家命运的关切和对国势萎靡的无限哀伤。